周震南

“我现在只给你看到我的30%”

和一个艺人讨论自由，大概率是一件十分徒劳的事情。在他们身上，被捆绑着几个到几十个人的日常工作，几百到几千人的相关项目，上千万人的关注，当然也不乏被吐槽、被嘲笑。想做镁光灯下的艺人，付出和让渡的不可能只是镁光灯下那点时间的自由和轻松。这种让渡在R1SE 周震南眼中，是一种叫做代价的东西，而这种想法，从他14 岁便有了。

2000 年6 月21 日生于重庆的周震南，从3 岁起就和与自己隔代的婆婆爷爷一起生活，忙于工作的父母几乎只每年回来和他见上几天，这几天对他来说，无异于“过年”，性格独立早熟的他，12 岁在一家唱片店看到迈克尔·杰克逊的舞蹈，自那开始，音乐和舞蹈变成了他精神上的唯一朋友。为了继续深入学习音乐，他用两年时间说服了父母，14 岁去到异国他乡去训练，这是他对自由的第一次体会—用自己的想法，独立做出一个要对自己人生负责任的重大决定。

周震南

Q&A：

你怎么理解自由的代价？

周震南：代价就是，当下它不是你很想去做的一件事情，但是做它一定是为了之后能做的事，这是一个过程。就像……怎么说呢？你想吃饭你得先做饭，当然做饭很辛苦很累，吃完饭你还得承受它带来的伤害，就是洗碗，对不对？

去做练习生的三年，付出的代价是什么？

周震南：放弃跟家人相处的时间，包括现在选择做艺人这个行业，还是跟家人陪伴的时间稍微少一些。

练习生的三年里，你只回家两三次，那是不是和小时候父母回来看你的时间差不多？可以说几乎一直都没有和父母长时间相处，这会让你觉得孤独吗？

周震南：这个就是 price。我们要得到一个东西，都要付出代价。

相比付出的过程，你会是一个更看重结果的人吗？

周震南：这是个悖论，没有过程哪有结果呢？但因为结果这个事情去放弃过程也不对，就像我知道我这辈子永远总有一天会离开这个世界，难道我就不活了吗？所以什么结果，你只能走到最后才知道。我理解的结果是，我只关心我能控制的事情。

做艺人大部分是不是都不可控？

周震南：做艺人有吸引力的地方是，你会跟大量的观众有一个交流以外，更多的是你真正能影响到他们。这部分是需要准确传递的，不可能失控。

你传递的自己和真正的自己，这个百分比是多少？

周震南：百分之二十三十。有一部分是有所保留，比如我个人生活样子的部分，还有自己精神世界的一些东西；有一部分是能尽的最大努力了，比如在音乐上。传递方式可能不是综艺，不是讲话，是作品里的一些东西。当然这个作品不止是歌曲。

周震南

你觉得会有某一天，另外一件事情更吸引你吗？

有可能。很有可能，但是我觉得是这样，我不能把感兴趣变成一个工作，这是对那个行业的极大不负责任，比如说我对演戏感兴趣，我就去搞，带来的这种伤害，不止是告诉大家我不专业，而且是我整个团队都会……工作它毕竟还是需要一个智能，也是有标准的。

现在独处时间是不是很少了？

那也不是，我自己睡觉也能睡好久。

刨除睡觉时间？

周震南：这也是个price。

成团了孤独感有减弱吗？

周震南：我认为人肯定都是孤独的，因为除你以外，没有人能百分百理解到你的想法，你的心情，就算理解，大家也不会接受这个东西，但是我觉得每个人的那份百分百都是留给自己的，而不是留给一个人或者某群人的。所以不用特别在乎说我要孤独，或者我不要孤独，都不重要。人是一个有选择性的动物，我选择拿出我的30% 来给观众看。每个人都是一样的，不仅是艺人，看你愿意拿多少给身边的人看了。

那说说你会感到孤独的三个时刻吧！

周震南：开完演唱会回到家的时候，一个人吃饭的时候，一个人过节的时候。

叔本华说一个人要么孤独，要么庸俗，孤独会给你带来精神自由吗？

周震南：想到这个理念就很不自由，去想只要我孤独就有精神自由，那就很不自由了。我觉得顺其自然就挺重要的。自由不代表everything goes well，我觉得真正的自由是你通过自己的努力变得越来越好，实现越来越多的愿望，它是一个过程，不是一个结果。