“联系”屏风，白色模块拼接而成。

　　皮森洛德的产品有一种极少主义的美感，一种无时间感的魅力。“我们对短期潮流并不特别感兴趣，经典可以是潮流的，但潮流设计并不是我们的目标，我们想设计的是那些能长卖的产品”。他们的设计多采用几何形，一切多余的装饰被抛弃，只保留一件产品最简练的形式。在装饰复归的风潮下，这种极简主义的态度格外鲜明，“如果产品很时髦，那很好，但我们追求的是一种永恒的东西。”

“曲线”椅，设计带来轻盈戏谑的感觉。

　　毫无疑问，皮森洛德的设计是感性的，“每件产品都有自己的维度”，通过特定的产品传达特定的感受，多重风味突破人们对“呆板”几何形的偏见。皮森洛德的方式可以追溯到孟菲斯运动，那时的意见领袖提出应通过感觉而不是头脑体验世界，设计应变得具有生命。孟菲斯的精神传导各地，设计师开始尝试将多样的情感注入工业设计，最终发现即使简练的线条也能传递丰富微妙的感觉。

街灯系列，为室外空间增添庄严感。

　　皮森洛德沉迷于营造线条之外的意味。2008米兰家具展推出摇马系列，物如其名，这是为小孩子设计的玩具，设计师以抽象形模拟狗、海豚和海豹，配以纯色，制造出如水洗般的童真效果。2007年推出的“极地”椅，灰色锥体挖出孔洞，既有几何体的庄重又富于变化，椅子上下两面可以倒置，可以放在室内或室外，塑造单纯而玲珑的视觉效果。皮森洛德设计将极简主义与性感并置起来。

　　在种种限制中发现美

“灵魂椅”是对历经一个世纪的经典重新诠释的结果。加入典雅、轻盈的特质。

　　在设计过程中，皮森和洛德的工作方式与标准程序并无不同，以讨论要解决的问题、可能实现的机会和文化关联性开始，之后进入设计阶段，这个过程中模型是重要的，因为它能带来视觉和触感的校验。在公司规模上，皮森和洛德坚持小型的模式，因为家具设计仍是一种非常个人化的工作。

“开放”椅，打破椅子的正方形陈规，将弧线与直线结合，色彩与形态带来动感。

　　皮森认为做一个好的设计师天分很重要，包括机智、移情和造型的能力等，但皮森和洛德更重要的默契在于认为，设计并非天马行空的想象 。一些设计师将工作与诗混合，而皮森洛德显然有着英国传统的实用主义作风。“在产品类型、功能、材料、过程、市场和客户所施加的种种限制中，我们进行设计，纯粹的创新是和观察与合作相伴生的”。

极简造型的MP3播放器，如流水般清澈。