陈凯歌与《梅兰芳》前世今生国剧魂 -- 专题

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陈凯歌与《梅兰芳》前世今生国剧魂

策划、执行/宋斐文/心遥、季艺、宗盈、困困

一个百年中国第一位真正意义上的国际明星，一个集文化之大成创造了梅派国粹巅峰的京剧表演艺术家，一位伟大的爱国主义者和国际文化交流使者。他是谁？这个在台上比女人更女人，台下比男人更男人的传奇人物，应该怎样被还原，被尊重，被铭记？3年研究、百年追忆，这正是陈凯歌在《梅兰芳》这部电影中所要表达的一切。　　时代的潮汐和政治的清浊将其托起或吞没，伶人身怀绝技，头顶星辰去践履粉墨人生的使命，梅兰芳，以一人之德、之力，改变了中国戏剧的历史和地位，然而，却无法改变其未来的命运。陈凯歌，作为电影圈中的中国文化理想者，能够让我们在细腻深情的情感中再次爱上梅兰芳和京剧，可是那隐藏在背后，对于消泯在滚滚红尘中美好传统文化深深的眷恋和惋惜，能够让我们再次爱上国粹回到戏院吗？



		梅兰芳之前世今生

				刹海向西的护国寺胡同深处，几经选址的“梅兰芳纪念馆”静静设在了这座青石瓦砖、绿树成荫的典型京味儿四合院中。作为1950年新中国政府派赠给梅家的住所，院内繁茂的海棠、影壁、绿色屏门，以及衔接房间的彩绘游廊，无不彰显着院落主人曾经的尊贵身份。　　然而，倘若比起二三十年代位于北平东城“无量大人胡同”的梅宅，梅兰芳文化艺术研究会副会长、梅葆玖的挚友吴迎先生的讲述，则明显充满了惋惜，“当初，梅家在这里接待了6000多名世界名流，那时外国有身份的人造访中国，要做三件事情：观梅剧、访梅宅、登长城。这些“有身份”的座上客有卓别林、范朋克、肖伯纳、泰戈尔以及好莱坞默片影后玛丽·比克福德…… □ 梅兰芳之前世今生



		电影《梅兰芳》

				陈凯歌说，梅兰芳是一个平凡的人，他的不平凡是在一个乱世中实践中国文化美的时候流露出来的。　　于是，陈凯歌决定把他当做一个平凡的人，一个为爱痴狂，为恨焦灼的人，一个一生都在追求美，靠近美，并为此付出代价的人，用“平凡中感受伟大”的方式，在电影中给我们讲述了“生别”、“死离”以及“聚散”3个时期的梅兰芳。 □ 生别死离聚散—电影《梅兰芳》



		《梅兰芳》之陈凯歌

				“好像有种宿命的意味。”多年以后，陈凯歌在电影《梅兰芳》杀青后这样感叹。因为父亲与梅兰芳的私交，幼年时他偶尔会被送到梅家住上一两天，印象深刻的正是上述两个片段，以及附带的北京旧日风情。幼年陈凯歌与梅兰芳并无交流，当有人介绍说：“这是陈导家的小孩儿。”梅先生也仅仅是轻轻应一声：“哦——” 　　这找寻的目标，并不是一代宗师，而是一个再普通不过的“人”。“我不想把我们的主要描述方向放到他的成功上，一点儿没想。他的成功众所周知…… □ 陈凯歌在红尘中寻找那个泯灭的人



		《梅兰芳》之陈红

				林语堂在《苏东坡传》开篇这样写道：“要了解一个死去一千年的人，并不困难。”他的理由是，活着的人有太多不可说的秘密。中国人要盖棺论定，人生如梦，一出人生大戏演得如何，唯在落幕之时才可下断语。这话对于《梅兰芳》的人与戏却更恰如其分。　　作为《梅兰芳》电影的总监制，导演陈凯歌的妻子和剧中梅兰芳夫人福芝芳是否也是如此？陈红此时的感受却与前者不同：“电影的难度正在于一个时代的重现，小到一个鼻烟壶、笔洗，大到在上海外滩滇池路封路9天重建一条真实的街景，我们在过去的3年和7个月拍摄中，无不追求着对梅兰芳这一中国文化的灵魂代表人物的寻找和重现。” □ 《梅兰芳》之陈红



		《梅兰芳》之孙红雷

				1949年，梅兰芳送别一生的挚友登上去台湾的渡轮，从此分离。这个名叫齐如山的男人，就是电影中孙红雷扮演的邱如白原型。他看了百场梅兰芳的戏，写下百余封长信后，才决定与梅见面。自此，开始了长达20余年的友谊。　　“什么是真正的大知识分子？不只是文质彬彬的斯文，更多的是文化底蕴、学养带来的大爱和激情。”为演好这个角色，孙红雷独自跑到巴黎，坐在塞纳河畔读遍10卷《齐如山全集》只为寻找齐6年欧洲游学的足迹 □ 《梅兰芳》之孙红雷



		《时尚芭莎》不惜万里调来价值几千万的卡地亚珠宝和高级时装，试图再现一种梦想，一种华丽现代和美好传统可以完美交融的时刻，我们爱上《梅兰芳》，不是为了回到过去，而是为了永远珍惜自己的文化，在传统中创新。

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