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奥斯卡之梦，你还需要几张王牌？

2006-12-11 08:00　来源：《时尚芭莎》2006年4月号

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   明星尚且如此，制造明星的导演们当然也不会静观其变。他们的目标一致，那就是以大制作、大资金、大明星、大首映式等一系列王牌进攻奥斯卡、夺取小金人。

   第一张当然是投资牌。当奥斯卡出现在演员的梦中之前，他早已在导演们的梦中出现多时了，唐季礼用一亿六千万筹拍《神话》之时、徐克以一亿经营《七剑》之时、陈可辛统筹8000 万拍摄《如果· 爱》之时、张艺谋花费6000 万拍《千里走单骑》之时，毫无例外地都做过相同的美梦。二是混血牌。从资金混血到演员、幕后班底的混血，混血势力范围愈发强大。2005 年底至2006 年，陈凯歌和《无极》掀起了一场空前的娱乐风暴。

   由于陈大导演从一开始就摆明了申奥的决心，所以格外引人注目，其中有真心、有阿谀、有诋毁，也有恶搞，虽然让陈凯歌受了不少责难，但受关注的程度终于超过了之前的《英雄》和《十面埋伏》，并一路蔓延到了海外，连纽约的《娱乐周刊》等都纷纷撰文报道，算是替《无极》的奥斯卡之路助了一臂之力。如果说李安的《卧虎藏龙》还只是动用了中港台明星的小小野心，那么《无极》已经把混血力量发展到了顶峰——网罗了全亚洲三大影视势力范围：中、日、韩三国顶级明星排出强强“卡司”阵容。几乎所有目标是奥斯卡的电影都俨然是一颗颗星星堆起来的“金字塔”，你争我抢之势汹汹。

   要想扩大影响力，明星当然是最耀眼也最有效的一张牌。于是，你用张东健我就用金城武，你用章子怡我就用张柏芝，明星一个比一个大牌，数量也一部比一部多，正如香港著名文艺评论家林聪所说：“这就仿佛进入了一个生物链，大明星必定是高片酬，高片酬就必定是大制作，大制作必定要夺取海外市场，要夺取海外市场就必定要通过奥斯卡那种最具知名度的电影奖项。”

   首映式是最后一张王牌。《无极》砸下130 万欧元，把全球首映式放在戛纳Chateau LaNapoule 古堡，这是一个拥有500 年历史的城堡，有全球200 多家电影发行商和媒体到访。接着《如果· 爱》的明星阵容、《千里走单骑》斥资2000 万的丽江首映……都有一个响亮的名头：为奥斯卡造势。

   那么剧情这张底牌呢？竹林、花海、碧湖，甚至天上翱翔的男女……《卧虎藏龙》完胜之后，具有浓重东方情趣的大制作武侠片开始轮番上阵——《英雄》、《十面埋伏》、《天地英雄》等等一个也没能逃过这一模式，这些“国际化电影”无一例外地迎合着好莱坞，迎合着西方人。功夫片的确是西方电影稀缺的，拍出来好看又好赚，但奥斯卡却不爱重复建设，这让一些中国导演反而摸不着脉了。于是他们各自独辟蹊径，分别从奥斯卡获奖影片中断章取义，比如《如果·爱》的百老汇歌舞剧色彩、《天边的一朵云》的用色情和杂乱思路做噱头、《无极》的魔法世界，就连冯小刚的《夜宴》也要用奇幻的想象来吸引海外观众，目的是进入国际主流院线，从而完成奥斯卡之梦。

   这是一个无法回避的梦想，当章子怡作为颁奖嘉宾站在奥斯卡舞台上的时候，这个梦就开始孕育，为了成为第二个章子怡似的好莱坞宠儿，明星、导演们甚至电影本身??真是十八般武器样样都没落下。只因这一切，都是以巨大的名利为原动力的。

   “人们时常以‘淡泊名利’来称赞艺术家。我倒是认为，在世上各种职业中，最不可淡泊名利的便是艺术家。艺术家的责任就是要运用自身的影响力来推动社会的艺术普及和发展。如果自身在公众中没有魅力，人家凭什么买你的账？”专栏作家文森特如此说道。

   19 世纪的萨克雷就在《名利场》中告诉世人：名利是什么？名利就是金钱和权力。名利说明了什么？那证明你同时拥有超人的智慧。智慧是靠自己不懈努力得来的，有一天当你拥有了超人的智慧，你就一定可以拥有一切你想要的！

   奥斯卡奖已经成为职业电影人心中的“百万英镑”。脚踩奥斯卡的红地毯，手捧灿灿金光的小人，一部影片获得奥斯卡的承认，就意味着加入一个拥有成熟运作模式、发达的发行渠道、巨额资金保证的俱乐部，更让你不用再发愁“死后墓志铭上第一句该写什么”。这“百万英镑”是诱人的，它让中国电影人为之摩拳擦掌。章子怡的路绝对是成功的，即便与奥斯卡擦肩而过，遗憾却不失利益。中国影人们正手握着若干张王牌，野心逐渐昭彰，但有没有失去方向？答案恐怕见仁见智。

查看专题内容：谁是第二个章子怡？中国电影人的奥斯卡野心


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